Nick,

Estou trabalhando em um programa que foi filmado em uma tela verde em um estúdio de som. Bom para cenas internas, mas algumas acontecem ao ar livre.

De uma pequena pesquisa, encontrei um plugin chamado De-Verb feito pela SPL. Eu o uso como um plugin e o automatizo durante a mixagem, pois às vezes consigo me safar com menos quando há muito som e música tocando.

Devo dizer que estou realmente impressionado. Funciona muito bem, a menos que você vá longe demais, ele começa a destruir o diálogo. Se usado sutilmente, os resultados são excelentes. O melhor de tudo é que custa apenas € 60 / $ 80.

Ian

Dependendo do seu orçamento, existem várias ferramentas de redução de ruído que você pode experimentar:

1. Z-Noise da Waves. Faz um ótimo trabalho a um preço razoável, mas o algoritmo não resiste muito bem a muita redução (ou seja, sua caixa de diálogo começará a soar "subaquática")

2. WNS da Waves. Mais avançado que o Z-Noise, aproximando-se da qualidade de um CEDAR. É muito impressionante, mas cuidado com o excesso de processamento dos diálogos.

3. CEDAR. É o que os profissionais usam. Muito caro, mas se você puder pegar um emprestado por um tempo ou se você conhece alguém que possui uma vez e pode passar no teste de algum de seu material, valeria a pena.

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ATUALIZAÇÃO : um amigo meu recentemente me ativou para SPL De-Verb. Funciona muito bem na redução ... você adivinhou - reverberação! É uma solução fantástica de um botão que certamente funciona.

Boa sorte!

Isso provavelmente é um pouco tarde, mas eu absolutamente AMO o ReaFir do Reaper para redução de ruído.

Izotope RX salvou muitos projetos no escritório.

tente equalizar as ressonâncias da sala ... Pegue um EQ 3, e com um entalhe selecionado com Q muito baixo e alto ganho você começa a mover a frequência até obter uma banda ressonante forte, então corte em 6dB alcance ... e assim por diante com todas as frequências problemáticas.

Parece que você está tentando se livrar do eco, não do ruído especificamente.

Echo Além do áudio cortado, é uma das coisas mais difíceis de consertar. Os reflexos estão chegando na mesma frequência que os vocais, então você não pode equalizá-los. Tente definir um noise gate bem agressivo para que você possa obter apenas os vocais de alto nível, não os reflexos.

Noise Para redução de ruído, como birdhouseound apontou, há muitos ferramentas muito boas. A maior parte do que descobri posso consertar com a redução de ruído adaptável integrada do Adobe Audition 3.0. É uma ótima ferramenta que vem com um software com preços razoáveis. Os arquivos de ajuda da Adobe têm boas instruções sobre como evitar os sons oscilantes / subaquáticos.

Você pode postar um clipe curto para que possamos ouvir o que você está ouvindo?

Eu segundo VCProd. Minha experiência é pequena, no entanto, trabalhei em um filme de 15 minutos com som amplo e fiz o seguinte:

• Eu primeiro equalizei a frequência crítica de reverberação. Se você tiver uma reverberação não muito longa (que é o caso em salas de tamanho normal, em oposição a catedrais), as frequências que a sala acentua serão ouvidas conforme o talento está emitindo som. O que acontece? Para esta frequência em particular, há mais duas vezes! A quantidade de freq da voz mais a reverberação. Você pode controlar isso e perderá algum eco sem prejudicar muito o corpo da voz.

• você então expande. Defina seu expansor de forma que ele deslize para baixo no final das palavras do personagem. Se eu fosse pintar o que estou tentando explicar, pintarei a encosta de uma montanha com uma pessoa e uma pipa deslizando para baixo, a um metro do solo, acompanhando a forma do terreno até a descida. Bem, a montanha é a forma de onda da sua voz, e a pipa é o seu expansor que acompanha a forma da onda em suas subidas e descidas de muito perto.

As faixas de produção que peguei eram muito espaçosos e eu os domesticou! O engraçado é que me foi sugerido adicionar um pouco mais de reverberação. Bem, vou fazer minha pipa voar um pouco mais alto :)

Como você não pode regravar, acho que um expansor / gate de ruído é sua melhor opção. Alguém mencionou anteriormente para configurá-lo de forma que apenas as partes mais altas passem, o que é absolutamente correto. No entanto, é preciso um pouco de tentativa e erro.

Para começar, algumas partes são inerentemente mais barulhentas do que outras, então uma configuração de portão não funcionará. O que fazer aqui é ajustar a amplitude de cada palavra para que a média seja aproximadamente a mesma. NÃO use compressão para isso, porque ela esmagará seus picos mais perto do nível do sinal indesejado e você achará mais difícil fazer a distinção com seu portão mais tarde. Uma vez que seus picos estejam uniformes, você deve ser capaz de encontrar uma configuração de gate geral que corta a reverberação / eco da cauda de cada palavra. Um expansor com transientes rápidos é melhor para isso, caso contrário, você encontrará as palavras "cortar". Além disso, certifique-se de definir a liberação para que as palavras não terminem muito abruptamente. Isso não tornará sua gravação fantástica de repente, mas se você fizer uma comparação antes e depois, notará uma melhoria de pelo menos 70%. É uma pena que o engenheiro não tenha feito um trabalho melhor para começar - usando um expansor decente você realmente pode melhorar e quase eliminar o ruído ambiente. Eu uso um Behringer INTELLIGATE XR2000 e obtenho bons resultados, mas há outros mais novos por cerca de £ 200 que valem o dinheiro.

Concordado com GMatijas. Eu gosto de fazer isso (filtrar os tons ressonantes), seguido pelo C4 na cadeia de pré-mistura com Qs e tempos de liberação acentuados - ajuda a arredondar a borda da sala. Além disso, mergulhando em cerca de 450-500 Hz, Q3.5-4.0 com um EQ - é aí que o espaço no diálogo tende a ficar, o ruído do tráfego fica mais em torno de 400 Hz. É diferente o tempo todo, então exige uma varredura para encontrá-lo.

Acabei de começar a brincar com este De-Verb na minha corrente depois do C4 e devo dizer que estou bastante impressionado com quando usado com moderação. Dito isso, minha cadeia de preferência para trazer clareza ao diálogo e afastar a nebulosidade espaçosa é:

• EQ (tons ressonantes notch e espaço)
• onda C4
• SPL De-Verb

Eu escolheria Izotope Rx, SPL Transient Designer ou SPL De-Verb

Outro problema que você ouvirá é o tom real da sala ou o modo da sala. É aqui que uma frequência tocada tem o mesmo comprimento de onda (ou múltiplo) de uma dimensão na sala (W, D ou H).

Você deve descobrir qual frequência (ou frequências) excita a sala e entalhe com um EQ. Isso ajudará muito a eliminar o som da sala.

Quanto maior a sala, menor será o modo da sala. Eu sugiro começar devagar e ir subindo até encontrar a frequência correta.

Fora isso, eu concordo totalmente com a sugestão de Ian Palmer de SPL De-Verb. No entanto, embora este plugue seja ótimo para remover uma cauda de reverberação, ele luta com os reflexos iniciais, o que significa que você ainda está preso a uma característica da sala, embora seja menos intrusiva.

Espero que isso ajude !

Saúde,

Fred

Depois de ler isso, comecei a editar e mixar um novo programa de TV hoje e tive o mesmo problema. Lá foram entrevistas em ginásios e chuveiros com microfone errado e mau posicionamento. Baixei o De Verb e brinquei com ele por alguns minutos. Devo dizer que estou impressionado. Sempre bom com dois plugues de botão quando funcionam:) Talvez eu tenha tido sorte com o que experimentei, mas o diálogo ficou muito mais próximo e fácil de entender. Provavelmente vou comprá-lo.