95 por cento das vezes se resume ao DESEMPENHO. A razão pela qual ADR geralmente soa artificial é porque a maneira como as pessoas falam por fora é diferente da maneira como falavam por dentro. Por exemplo, em um grande campo nevado, haveria realmente uma reverberação mínima. No entanto, uma pessoa falaria muito mais alto, porque A) está do lado de fora e B) geralmente mais longe da pessoa com quem está falando do que em uma sala. Além disso, geralmente há mais som ambiente fora de uma pessoa para falar.

Alguns bons truques que descobri durante a gravação:

1. Abaixe a alimentação do fone de ouvido ... Se o ator está se ouvindo alto nas latas, geralmente fala mais baixo. Nem sempre funciona, mas frequentemente funciona.

2. Dê ambiente às latas. Fiz uma sessão de ADR em que os personagens estavam em uma passarela de pedestres e havia uma tonelada de tráfego. Ainda queríamos manter o tráfego bg, mas obviamente não podíamos manter a produção. Para fazer o ator projetar corretamente, coloquei em suas latas um ambiente de alto tráfego, que ele conseguiu projetar. http://www.zedfilmworks.com/films_interchange.php -check fora da marca de 7 minutos ...

Um truque que descobri para o AFTER é o Pitch Shift. Quando você fala mais alto, sua voz naturalmente assume um tom mais alto. Usei o DIGI TimeShift em Mono, para aumentar sutilmente (menos de um semitom) uma voz para torná-la "adequada" melhor. Qualquer mudança de pitch que permita lançar enquanto mantém o formante constante deve funcionar.

Isso será difícil se você gravou tudo de perto em uma sala não ideal ...

Este tópico no DUC cobre os principais problemas da gravação de ADR:

http://duc.digidesign.com/showthread.php?t=270918

Para o ônibus, depende da perspectiva, mas você já tentou usar verbos IR? IRs de veículos .... A outra opção se você pode acessar o ônibus seria gravar seu próprio impulso ...

Olá, antes de adicionar plugins e EQs eu começo a gravar o ADR com o mesmo tipo de microfones e posicionamento que usaria no som de localização, um Sennheiser 416 ou MKH50 / 60 posicionado acima da cabeça apontando para a boca ou se você tiver um operador de boom para as sessões de ADR é muito melhor. O talento deve tentar agir com naturalidade não só com a voz, mas usando todo o corpo, assim como faz na frente de uma câmera. A chave para convencer ADR começa com a atuação, em seguida, localização espacial (reverberação direita e EQ) e então sincronizar, em minha experiência humilde. Para gritos ou passagens altas, tente mudar o eixo do microfone e se o som "colorir" a voz, tente uma cabine diferente ou colocação do talento na sala, se ele gritar de frente para o vidro você sempre vai conseguir aqueles harmônicos mudando o timbre natural e destruindo a ilusão de outdoor. Estou com o prazo apertado agora, mas vou dar uma olhada nos seus arquivos na próxima semana para ver o que pode ser feito neste caso. Obrigado.

Você tem menos com que se preocupar do que pensa, já que não precisa combinar o ADR com o diálogo de produção.

Concentre-se em adicionar todos os sons que possa ouvir dentro do ônibus.

Os ruídos internos incluem

• Trem de força / propulsão: entrada de ar, motor irradiado, exaustão ...
• Vento / aerodinâmica: suavidade do fluxo de ar ao redor do veículo, perda de transmissão de painéis, vedações, características externas (sinalização etc.)
• Rodas / pneus: estrutura, ar
• Companheiros passageiros: movimento e walla
• Veículos que passam : motores e música

Se você estiver se sentindo corajoso, vá a um terminal de ônibus e grave uma resposta de impulso em um ônibus estacionário e, em seguida, adicione suavemente a reverberação de convolução à trilha ADR.

No que diz respeito à neve, ela é altamente absorvente, pois é composta principalmente de ar, por isso deve ser acusticamente seca.

Você pode sugerir que eles estão na neve adicionando um pouco de amido de milho foley por baixo, como se os atores estivessem se movendo de um pé para o outro suavemente enquanto se levantam.

Tente ser gentil com o equalizador, já que o público raramente quer ouvir a realidade, eles estão mais preocupados com a clareza e 'não se distraem' com o som.