Não se preocupe, Dave, o seu não foi o mais alto. ;) 0dB é um campo minado, porque tudo depende da escala a que você está se referindo. Se você está se referindo a Full Scale (como eu fiz no post), 0dB é o volume máximo absoluto que você pode produzir em um sistema digital antes que ocorra o corte. Alguém sugeriu que além da escala completa de -10dB, deveríamos ter 0db em um medidor VU igual à escala total de -20dB. Você já viu aonde isso vai dar?
Existem todos os tipos de sistemas de medição e tudo depende de como o seu medidor está calibrado. Há algum tempo, a ideia de dialnorm (em que o diálogo deve ficar na mistura) tem dominado o áudio para as medições de filmes e televisão. Por muito tempo, os EUA usaram uma escala conhecida como Linear EQ A, você a verá abreviada em muitos lugares como LeqA. Usando essa escala, muitas emissoras designaram uma norma dial de -27dB LeqA, e você precisa de um equipamento especial para conseguir essa medição. Uma norma dial comum para filmes era -31dB LeqA.
Esse sistema de medição está indo embora agora, já que a nova especificação sugerida é BS.1770 (algo que vem ganhando espaço na Europa há alguns anos), que você verá referido como LKFS. Uma medição muito comum para televisão usando uma aplicação deste sistema (ou seja, ATSC / A85 ou EBU-R128) é -24dB LKFS / LUFS. Eles mudaram para este sistema por causa de argumentos sobre a forma como cada escala funciona.
LeqA realmente só contabilizou o volume do diálogo ao longo do tempo. O programa poderia ter todos os tipos de volume sem ultrapassar as especificações de limite de pico de -10dbfs (escala completa), desde que todos os diálogos medissem até -27dB LeqA. A escala LKFS leva em consideração o resto do programa de áudio e é um indicador do nível geral de volume do programa ao longo do tempo.
São muitos jargões técnicos que realmente não respondem à sua pergunta básica de onde misturar seus níveis. É meio difícil dizer que "valor x" em escala total de dB é onde você quer estar. Um bom ponto de partida é manter todos os picos abaixo da escala total de -10dB. A partir daí, é uma questão de quanta faixa dinâmica você deseja em sua peça. Você realmente deve começar calibrando seus monitores. Uma maneira rápida e suja é tocar um pouco de ruído rosa em seus monitores a -20dbFS e usar um medidor de dB-SPL (você pode obtê-los barato no Radioshack) e ajustar os monitores até que o medidor leia [78dB para mixagem estilo TV / 83dB para mixagem estilo filme] da sua posição de escuta. Isso significa que o máximo que seu sistema produzirá em escala real é 98dB-SPL ou 103dB-SPL, respectivamente (chegando perto do limite de dano / dor com a mixagem do filme, mas ficando abaixo dele). Depois de fazer isso, toque uma onda senoidal de -20dbFS 1kHz através dos monitores para ter um ponto de referência. Então você pode carregar algo profissionalmente (DVDs podem ser ótimos para isso) feito e A / B o programa em vez da onda senoidal, e você treinará seus ouvidos para um nível adequado.
Este é um melhor maneira de começar do que procurar o nível de "dB mágico". Se você quiser descobrir o quão alto é um arquivo de áudio, sugiro carregá-lo em sua DAW e usar um plug-in que permite encontrar seu valor RMS (o plug-in de ganho do Pro Tools pode fazer isso). Isso lhe dará mais um ponto de referência. A mixagem tem tudo a ver com esses pontos de referência e faixa dinâmica. Tenha isso em mente e você pegará o jeito do que está procurando em um piscar de olhos.
Editar: admito que, ao trabalhar em programação de televisão, Eu começo misturando diálogo / narração a um nível confortável, mas presente. Se eu executar uma verificação de semi-QC nele, ele trava regularmente no LeqA -26 a -28 usando o plug-in Phasescope da Digidesign (escala de tempo de medição / duração de 3 segundos). Em seguida, misturo tudo em torno dele.